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Jack Tempchin es tanto un faro del sonido del sur de California que se filtró en las cafeterías de San Diego y Los Ángeles en los años 60 y 70, como un talento perdurable cuyo cancionero incluye los éxitos de Eagles Peaceful, Easy Feeling y Ready Gone, canciones escritas para o con Glen. Campbell, Emmylou Harris, Randy Meisner, Tom Waits y Trisha Yearwood, y un legado de canciones que escribió con Glenn Frey durante un lapso de 14 años.

Tempchin, que será incluido en el Salón de la Fama de los Compositores como parte del aniversario de oro de la organización, no se detendrá en el corto plazo. Está terminando un proyecto en Nashville con el productor Gary Nicholson que se lanzará a través de un nuevo acuerdo con Mailboat Records, firmado solo unos días antes de esta entrevista, que lo verá pasar al sello Jimmy Buffett de Blue Elan Records.

Llamado One More Time with Feeling, una canción que Tempchin escribió con Frey que nunca se grabó, el próximo álbum incluye reinicios de algunos de sus clásicos, además de un puñado de nuevas canciones. Hay una versión de Peaceful Easy Feeling ahí, y algunas canciones que grabé en mis álbumes personales a lo largo de los años porque mucha gente no las ha escuchado, y tengo una banda y una producción fantásticas para este disco, dice.

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¿Cuándo supiste por primera vez que escribir canciones era lo tuyo?

Empecé a tocar en los cafés. Nunca fui muy buen intérprete o cantante, así que comencé a escribir mis propias canciones. Solo escribí un par de canciones al año durante el primer tiempo. La primera o segunda canción que escribí, un tipo en la cafetería comenzó a interpretarla, y la estaba interpretando por toda la ciudad y la gente se me acercaba y eso me dio la idea de que tal vez podría escribir canciones que otras personas podrían interpretar. .

Así que empezaste a tener algo de confianza entonces. Mientras piensas en tu composición a lo largo de los años, ¿tiendes a escribir de una manera similar a como lo hacías en los días de las cafeterías?

probablemente lo haga Pasé tantos años en las cafeterías tocando para audiencias pequeñas que me ayudó a conectar canciones con una audiencia y leer cómo la audiencia aceptaba la canción momento a momento. Creo que mucha gente extraña eso porque simplemente se sientan en su habitación y escriben canciones y las graban, y no sienten esa conexión. Ahora escribo más que antes, así que ha cambiado un poco, pero creo que lo básico para mí es que una canción comienza con una idea para una canción. Como, voy a escribir una canción sobre un chico y su perro. Trato de escribir canciones donde la gente pueda entender exactamente de lo que estoy hablando.

¿Cómo fue conocer a Tom Waits y finalmente colaborar con él?

El mejor lugar de la ciudad, Heritage Coffee House, no me dejaba tocar allí porque no era lo suficientemente bueno. Finalmente me dejaron jugar allí, y Tom Waits era el portero. Ni siquiera jugaba allí, solo era el tipo que recogía dinero en la puerta. Era un tipo genial. Le gustaba la fotografía; bajaba a Skid Row y tomaba fotografías de las personas que vivían allí. En algún momento, el club consiguió un piano y después de que el Heritage cerraba todas las noches, Tom se sentaba allí y tocaba el piano. Y eventualmente me dijo una por una que vendió sus cámaras para pagar las lecciones de piano, y luego escribió estas canciones, todas estas canciones en su primer álbum I Hope That I Dont Fall in Love With You todas estas increíbles y maravillosas canciones, fueron escrito allí. Empezamos a salir y escribimos una canción, Tijuana, pero sobre todo disfrutaba de todo su trabajo y salía con él. Y luego se fue a Los Ángeles y solíamos vernos un poco.

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Fuiste a Los Ángeles después de terminar la escuela en San Diego, y eras un habitual del Troubadour.

Sí, los lunes por la noche. Primero tuve que alinearme, luego, después de tocar un par de veces, me dijeron: No tienes que alinearte, puedes regresar y ponerte, y luego conocí a Glenn Frey y JD Souther, estaban tocando para un dúo llamado Longbranch. Pennywhistle y tocaron el Trovador y yo era el armonicista. Eso fue una gran emoción.

¿Cómo fueron esos días? Simplemente parecen divertidos y creativos y tan perfectamente del sur de California.

Era todo eso y más. El Trovador era el espíritu central y el lugar de la música folclórica, era el club de música folclórica más grande del país, por lo que venía gente de todas partes. Vi tocar a Elton John allí, su primer concierto en los Estados Unidos. Vi a Gram Parsons cuando volvió de Inglaterra después de salir con los Stones, tocaba allí. Vi a Joni Mitchell. Fue un momento extremadamente emocionante, y todos sentimos y sabíamos que algo increíble estaba pasando con la música. Conocí a Jackson Browne, y él me ayudó a relacionarme con David Geffen y poner en marcha mi carrera, al igual que Gram y JD. Así que fue algo maravilloso.

Un momento real en el tiempo, cultural y musicalmente.

Todos nos montamos en la ola de lo que sea que esté sucediendo en nuestra cultura. De repente hubo amores y el movimiento hippie. Nadie lo creó, simplemente sucedió, y cada ola cultural que sucede tiene ciertos tipos de música que la acompañan. Si miras hacia atrás en la historia, en su mayoría nunca se repite de nuevo. La era de las cafeterías fue una época gloriosa, y había tantas canciones geniales, y luego noté que en 1972 todas las cafeterías en San Diego cerraron. Fue el final de eso. Y luego parte del movimiento folclórico se convirtió en parte de la gran escena musical comercial.

Por supuesto, tú y Glenn encendieron una amistad particularmente mágica. ¿Fue un vínculo inmediato?

Oh sí. Primero vi a Glenn y JD tocar juntos en un lugar llamado Candy Company en San Diego, un lugar popular, y los invité a quedarse en mi casa. Tenía una gran plataforma hippie y tocábamos. Así que cada vez que venían a San Diego, lo que hacían con bastante frecuencia, se quedaban en la casa y todos nos hicimos muy buenos amigos. Y cuando Glenn reunió a los Eagles, hizo dos de mis canciones, lo cual fue simplemente fantástico, pero no comencé a escribir canciones con él hasta que los Eagles se separaron por un tiempo en 1980. Así que del 80 al 94, 14 años, Glenn y yo escribieron canciones juntos para todos sus discos. Simplemente fuimos los mejores amigos, desde el día que nos conocimos hasta el día de su muerte.

¿Cuál crees que fue la magia de escribir juntos?

Fuimos muy buenos amigos durante 10 años antes de que empezáramos a escribir, así que ese fue un elemento. Cuando escribes tienes que estar muy cómodo, y soltamos cualquier cosa y no tenemos miedo de que a los otros chicos no les vaya a gustar. Y si el otro tipo dice que no le gusta la línea, y tú sí, tienes que estar dispuesto a tirar la línea porque tiene que ser lo mejor para la canción. Así que no tuvimos ningún problema con todo eso. Además del hecho de que solo mi amigo (risas), mi amigo, no lo esperaba, pero resultó ser uno de los mejores compositores de nuestro tiempo. Glenn tenía una amplia gama de talentos. Podía hacer arreglos, podía cantar, sabía cómo hacer discos y también conocía todo tipo de música estadounidense, desde bluegrass hasta Philly soul, todo tipo de R&B, todo tipo de música folk. Glenn lo sabía todo sobre todo. También sabía lo que quería. Podía imaginar el disco en su cabeza, cómo quería que sonara, y vino y escribimos un montón de títulos y tratamos de obtener algunas ideas geniales detrás de las canciones. Fue algo fantástico para mí tener un compañero de composición así.

¿Qué crees que Glenn obtuvo al escribir contigo?

Bueno, veamos que no tengo problemas para generar ideas y dejar que fluyan, por lo que nunca nos quedamos atrapados en nada. Tuve un flujo constante. Transmitíamos muchas cosas y luego, por la mañana, lo llamábamos trabajo de bloc amarillo, con un bloc amarillo y una taza de café. Tendrías todas las cosas que inventaste y las condensarías. Era muy bueno en ambas cosas, al igual que Glenn. Y luego, si pudieras escribir una canción con dos personas que funcione para ambas personas, entonces te has expandido como un denominador común. Como, tal vez si dos personas pueden cavarlo, es más probable que millones de personas puedan cavarlo.

Ese es mi tipo de matemáticas

Si solo escribes algo para ti mismo, puede que realmente te guste, pero si tienes que expandirlo a dos personas, a ambas les tiene que gustar. Así que siempre teníamos a alguien allí para decir: Espera, ¿qué significa esa línea? y luego, Oh sí, supongo que podrías tomarlo de otra manera. Ambos escribimos la letra y la música. No era una asociación donde uno de nosotros escribía la letra y el otro escribía la música. Los dos hicimos las dos. Realmente fue algo completamente mágico.

Hace unos años lanzaste el cancionero de la gira Peaceful Easy Feeling , que fue en gran medida un tributo a tu tiempo con Glenn. ¿Puedes compartir la historia detrás de escribir Peaceful Easy Feeling?

Tenía un concierto en El Centro, California, donde nunca había estado, y había un lugar de música folclórica llamado Aquarius. Estaba soltero, lo había hecho grande con la camarera, me iba a llevar a su casa, así que les dije a los chicos que no necesitaba que me llevaran al lugar donde nos estábamos quedando, que iba a estar bien. Pero luego se fue y nunca volvió. Así que estoy en un pueblo extraño y terminé durmiendo en el piso de esta cafetería y fue entonces cuando comencé a escribir Peaceful Easy Feeling. Me habían defraudado. A mi amigo le gustaba mucho el zen y siempre hablaba de la magia de cuando te sueltas. Muchas veces ahí es cuando lo encuentras, porque estabas buscando tan duro que te estabas interponiendo en tu propio camino. Ese es el pensamiento detrás de Peaceful Easy Feeling. Está diciendo: Sí, la chica no apareció. Puede suceder o no suceder, pero de cualquier manera, estaré bien. Todo esta bien.

¿Sabías en el momento en que escribiste la canción que resonaría en tanta gente?

No hice. Fue algo que escribí para mí y porque, pensé, en realidad no es una canción de amor, es solo una idea diferente. No se me ocurrió. Algunas otras canciones que escribí, escribí una canción llamada Slow Dancing que finalmente fue un éxito para Johnny Rivers. Cuando terminé de escribir esa canción, pensé: Sí, realmente logré lo que quería decir. Es una canción de amor. Y pensé que podría ser un éxito. Pero Peaceful Easy Feeling, no pensé eso. Mucho de eso es la forma en que Glenn lo arregló, la sensación de la música. El disco que hicieron tenía una sensación mágica, así que eso ayuda mucho.

Con Slow Dancing, sabías que estabas en lo cierto

Era una canción de amor que escribí cuando conocí a mi esposa, con quien todavía estoy ahora. Lo grabé con una banda en la que estaba en ese momento llamada Funky Kings. Fuimos firmados por Clive Davis y producidos por Paul Rothchild, él produjo para Janis Joplin. Johnny Rivers lo escuchó y lo grabó y lo convirtió en un éxito. Pero cuando escribí la canción, era una canción de amor y sentí que me había concentrado y dije lo que quería decir.

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Ciertamente parecía que sabías lo que querías decir con Ya Gone, otro éxito de los Eagles.

Ahora ya se ha ido, quería escribir una canción country. Robb Strandlund, era un cantante de country, él y yo estábamos en la trastienda del club bebiendo sidra y en unos 20 minutos escribimos esa canción. Ni siquiera seguí jugando realmente, aunque tengo una opinión. Fui a una cafetería llamada The Alley en Escondido, y acababa de escribir la canción Ya se fue y Jackson Browne estaba tocando allí, y realmente no conocía muy bien a Jackson, pero simplemente me acerqué a él y le dije: "Hola hombre, Tienes que tocar esta canción conmigo en el escenario. Fue muy amable, lo obligué un poco y tocamos la canción. Y luego, años más tarde, resulta que tienen una cinta de eso, así que Jackson y yo estamos tocando Ya Gone. Y luego, unos años más tarde, Glenn Frey me llamó desde el estudio y me dijo: "Oye, esa canción country, creo que es realmente una gran canción de rock and roll". Y sostuvo el teléfono frente a los parlantes en el estudio y allí estaba Ya Gone.

Que momento ¿Todavía te divierte escuchar tus canciones en la radio?

Absolutamente. Estaba escuchando el canal de Margaritaville en XM Radio y apareció el mensaje de Ya Gone, y me quedé estupefacto de lo increíble que es el disco. Tiene tanta energía.

Has escrito con tantos socios a lo largo de los años. ¿Alguien más con quien te gustaría escribir o para?

He escrito con una amplia variedad de personas. Te sientas con ellos, no sabes lo que va a pasar. Todos sus 20, 30, 40 años de experiencia en la composición de canciones, más los tuyos, y se les ocurre una idea juntos. Sin embargo, hay personas con las que me gustaría escribir pero no me necesitan. Mark Knopfler es uno. Bob Dylan no me necesita para escribir con él. Rodney Crowell es un gran escritor. Me encantaría escribir con Willie Nelson. Esos muchachos, tantos grandes trabajos de canciones que se han convertido en parte de mi vida. Y luego están las personas en la inducción al Salón de la Fama [de Compositores]. Me encantaría escribir con Cat Stevens o John Prine o algunos de los otros. Nunca he conocido a ninguno de esos tipos.

Y ahora tienes un nuevo acuerdo para publicar música en Jimmy Buffett Mailboat Records. ¿Cómo ocurrió?

Estuve en un gran sello durante un montón de años, pero me puse en contacto con Mailboat Records y me dijeron: Bueno, la forma en que funciona aquí es que nos das un par de canciones y se las enviamos a Jimmy y él es quien decide si las obtienes. en la etiqueta. Y pensé, Bueno, esto no va a funcionar. Él no me conoce, y esos chicos están muy ocupados. Van a pasar seis meses antes de que escuche mis canciones. Pero les enviamos tres canciones y tres días después recibí un correo electrónico y dijeron que a Jimmy le gusta y que quiere firmarte con su sello. Así que es simplemente increíble.

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