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Los científicos confirmaron recientemente que los estadounidenses que pasan su juventud como parte de un movimiento o comunidad creativa corren el doble de riesgo de contraer un caso incurable del Síndrome de los Días de Gloria, en el que el afectado no puede contar historias de su juventud más adelante en la vida sin desacreditando el panorama cultural actual como inferior.

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Matthew Conboy, cofundador del local de música DIY de Brooklyn, Death By Audio, es muy consciente de que su residencia de casi una década en ese espacio de música colectiva/experimental de artistas lo deja en un mayor riesgo de contraer el Síndrome de Glory Days, especialmente en los dos años transcurridos desde entonces. Vice Media se hizo cargo de manera controvertida del edificio Death By Audios, apagándolo efectivamente. Pero la contracultura de Brooklyn siempre ha sido implacablemente consciente de sí misma, por lo que el documental de Conboys sobre la desaparición del lugar de bricolaje, Goodnight Brooklyn: The Story of Death By Audio, logra un delicado equilibrio entre el homenaje y la hagiografía. O como él mismo dice en la película, hablando directamente a cámara, espero no convertirme en una de esas personas que habla de lo mejor que fueron las cosas en su día. Esa gente es realmente aburrida.

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El viernes (2 de diciembre), Goodnight Brooklyn comenzó su carrera en el Alamo Drafthouse de Brooklyn, con Conboy y BrooklynVegans Bill Pearis dirigiendo una sesión de preguntas y respuestas posterior al espectáculo, seguida de una fiesta posterior en el bar House of Wax del cine, con la actuación de una nueva banda. de los veteranos de la música de Brooklyn llamados Drawing Boards.

Según los vítores de reconocimiento que saludaron a los jugadores centrales de Death By Audios cuando aparecieron en la pantalla además de Conboy, ese sería A Place to Bury Strangers Oliver Ackermann y el gurú del sonido/superfanático de la música de Death By Audio Edan Wilber y las preguntas posteriores al espectáculo. , estaba claro que la audiencia de la noche del estreno estaba formada por personas muy familiarizadas con el lugar a lo largo de los años.

Si todo eso suena bastante insular, bueno, después de todo, un espacio en ruinas que alberga punk, electrónica experimental y música drone no atraerá a todos. Pero parte de lo que hizo que Death By Audio fuera tan especial durante su vida útil de 2007 a 2014 fue lo inclusivo que era. Mientras que los empleados de la tienda de discos de Williamsburg podían mirar con altanería a los clientes para medir su perspicacia indie, las personas que frecuentaban Death By Audio eran, en el mejor de los casos, acogedores, en el peor de los casos, indiferentes, pero nunca críticos ni competitivos. Un beneficio para las Pussy Riot en Death By Audio el 12 de junio de 2012 en Brooklyn, NY. Rebecca Smeyne/imágenes falsas

Y si bien Glasslands (otro lugar cercano a Williamsburg ahora cerrado) podría haber sido un espacio visualmente más estimulante, también era más escena, la gente iba allí para ser vista, beber y conectarse. Cualquiera que paseaba por Death By Audio en una noche determinada estaba allí por una razón: sentirse abrumado por el poder regenerador de la música a todo volumen en un escenario en vivo. Después de todo, el lugar estaba sudoroso, mal iluminado, la cerveza estaba caliente y los baños no cerraban (ni tenían jabón). Si estuviste allí, fue por amor a la música en vivo, y Death By Audio presentó muchos de los principales actos independientes de su época mucho antes de que rompieran, desde A Place hasta Bury Strangers (obviamente, dado que el líder lo cofundó) hasta Future Islands a Ty Segall a Jeff the Brotherhood.

Así que sí, la audiencia que asistió a la noche de estreno de Alamo Drafthouse de Goodnight Brooklyn fue sin duda patrocinadora de Death By Audio que buscaba recuperar recuerdos de la chispa y la pureza de ese lugar. Toda la noche podría haberse sentido como una lectura colectiva de un álbum de recortes de Ghosts of Williamsburg Past, pero afortunadamente, el documental de Conboys también sirve como un grito de guerra. Además de explicar el papel de Death By Audios en la explosión de la escena de Williamsburg (que, irónicamente, condujo a su perdición, ya que la multitud hipster de Williamsburg se vio superada por los profesionales de Manhattan que buscaban identidad por asociación con el vecindario genial), Goodnight Brooklyn es un testamento para la gente. que aman pura y simplemente la música y una invitación abierta para que la próxima generación de veinteañeros se ponga el manto del bricolaje en cualquier ciudad. Start Your Own Fucking Show Space es un desafío lanzado hacia el final de la película (y el nombre de una banda sonora de vinilo triple que acompaña al documental), y para cualquier persona interesada en proporcionar a su ciudad un espacio cultural autosuficiente, Goodnight Brooklyn es un proyecto inspirador e instructivo.

Eso no quiere decir que todo sea buen rollo. Dado que el documental se centra en el torbellino de los últimos meses del lugar, Vice Media, uno de los primeros campeones de Death By Audio, cuya elegante sede en Williamsburg se hizo cargo del edificio de DBA, obligándolo a cerrar en 2014, recibe una buena cantidad de desprecio durante el documental. . Pero como dijo Conboy durante la sesión de preguntas y respuestas posterior al programa, no está consumido por la amargura: tiene amigos que trabajan en Vice y no tiene nada en contra de ellos.

A pesar de la ironía de que una corporación de servicios contraculturales anule sin ceremonias un espacio de artistas sin fines de lucro que anteriormente prodigaba elogios, la historia de Death By Audio no es triste. Como dice Edan Wilber, un hombre cuyo rostro irradia una profunda satisfacción mientras ve música en vivo, hacia el final de la película, su tesoro de experiencias en Death by Audio son riquezas internas irreemplazables.

Claro, la inevitable metáfora de David y Goliat aparece en la película, pero la historia de Death By Audio no debe verse como la tragedia de David perdiendo ante Goliat. Se trata de la improbable historia real de que durante años, el punk rock David pudo hacer lo suyo en sus propios términos antes de que Goliat corporativo finalmente lo derribara. Y en una ciudad como Nueva York, donde el efectivo de Goliat gobierna todo, es un triunfo que vale la pena documentar.

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