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La letra pequeña del acuerdo de inversores para el musical de primavera de 2015 de The Public Theatres advertía que los patrocinadores probablemente no verían un retorno de su dinero a menos que el espectáculo finalmente disfrutara de una exitosa presentación en Broadway cuyas posibilidades eran imposibles de proyectar o predecir.

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Ese descargo de responsabilidad parece hilarante en retrospectiva. El espectáculo, Hamilton , es el boleto más popular en Nueva York en años. Hasta el 3 de abril, el musical de hip-hop sobre el padre fundador de $10 ha recaudado $61,7 millones en taquilla desde que comenzaron sus presentaciones en Broadway en julio pasado. Los espectáculos están agotados, con boletos premium que se venden a $ 549 cada uno (y revendedores que piden el doble y el triple de ese precio).

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Entonces, ¿quién está acumulando todos esos billetes de 10 dólares? Hamilton recauda alrededor de $ 1.5 millones semanales en venta de boletos, mientras que cuesta alrededor del 40 por ciento de eso alquilar el Teatro Richard Rodgers, pagar salarios y cubrir otros gastos, según los primeros estados financieros obtenidos por THR . (Los documentos revelaron que Hamilton gastó $100,000 a la semana en publicidad y promoción durante los avances). Lo que queda: $900,000 antes de que se paguen las regalías. Cualquier productor en la Tierra estaría encantado, dice Elliot Brown, abogado de teatro de Franklin Weinrib, quien ha representado a los productores de Billy Elliot y The Producers pero no está involucrado en Hamilton .

Invertir en musicales de Broadway es arriesgado. Muchos se retiran sin que los patrocinadores se recuperen, como Spider-Man: Turn Off the Dark , de 75 millones de dólares. Por otro lado, los productores de Wicked anunciaron el 15 de marzo que el programa había alcanzado el umbral de $ 1 mil millones en un récord de 12 años. En cuanto a Hamilton , quienes invirtieron dinero en la innovadora crónica de Lin-Manuel Miranda sobre el primer secretario del Tesoro de los Estados Unidos, según se informa, ya se han recuperado. Así es como se desglosan los números:

El Teatro Público recibe una regalía semanal del 1 por ciento de la taquilla bruta ajustada. Como único autor, Miranda, de 36 años, obtiene un recorte del 7 por ciento, lo que significa que en una semana típica de ocho programas puede ganar alrededor de $105,000 en regalías. (Eso se suma a su salario negociado por interpretar a Alexander Hamilton). Ambas partes obtienen un 0,5 por ciento adicional una vez que el programa se recupera en un 110 por ciento. Miranda también le paga al propietario de los derechos subyacentes (el autor Ron Chernow, cuya biografía de Hamilton sirvió como material de origen de los musicales) de su parte. Los productores Jeffrey Seller, Sander Jacobs y Jill Furman se repartieron una participación del 3 por ciento, más una tarifa administrativa semanal de $3,000. El director Thomas Kail (2 por ciento), el coreógrafo Andy Blankenbuehler (1,5 por ciento) y otros creativos clave también forman parte del grupo de regalías.

Brown dice que es inusual que los programas hoy en día paguen regalías semanales en bruto, en lugar de basarse en una participación diferente de las ganancias operativas semanales netas. Solo los grandes éxitos elegirían hacerlo, dice. De hecho, el acuerdo operativo de Hamilton permitía la opción de pagarle a Miranda el 18,15 por ciento de las ganancias operativas, pero el éxito masivo de la muestra significa que habría aumentado su regalía semanal a alrededor de $160,000.

Una vez que se pagan las regalías, el resto, alrededor de $ 600,000 por semana, regresa a los inversores hasta que su capitalización de $ 12.5 millones se recupera por completo. Eso aparentemente sucedió, según un informe de marzo en el sitio web Broadway Journal (los productores no lo han confirmado). Las fuentes habían dicho previamente que Hamilton estaba al 25 por ciento del camino hacia la recuperación en octubre, solo cinco semanas después de la noche de apertura.

Después de la recuperación, Miranda obtiene el 3 por ciento de la ganancia neta (además de su regalía semanal), el Público obtiene el 5 por ciento (aumentado al 6 por ciento una vez que Hamilton alcance el doble de su capitalización) y Kail (1,5 por ciento), Blankenbuehler (0,5 por ciento) y incluso el padre de Miranda, el consultor político Luis Miranda Jr. (1 por ciento), obtiene una parte. Como productor principal, Seller también obtiene un 5 por ciento de la parte superior (una parte conocida como puntos de abanderado). El resto se divide 50-50 entre los grupos de productores e inversores.

Y a medida que Hamilton se expande más allá de Broadway, se abrirán más fuentes de ingresos. Los productores cobrarán tarifas de licencia de las producciones itinerantes: Chicago tiene una duración abierta a partir del 27 de septiembre y una gira nacional comienza en San Francisco en marzo de 2017 antes de llegar a Los Ángeles y otras ciudades. Además, la banda sonora de Hamilton ha generado unos ingresos sorprendentemente fuertes de 6 millones de dólares en los EE. UU., según Nosotros , que Miranda and Co. dividió con los editores de música y los productores de grabaciones del elenco, que incluyen a The Roots Questlove y Black Thought. Y la ganancia inesperada debería durar años. Brown explica: Vas a tener fuentes de ingresos de [producciones] de acciones y de aficionados, como cuando tu escuela secundaria hace el programa, y ??de la película de Hamilton , que ciertamente podemos esperar que se haga.

Este artículo apareció originalmente en The Hollywood Reporter

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