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Las negociaciones entre la Federación Estadounidense de Músicos y los principales estudios y productores, representados por la Alianza de Productores de Cine y Televisión, han terminado en frustración para la AFM. El sindicato de músicos había estado tratando de lograr residuos de transmisión, que los sindicatos superiores que representan a directores, actores y escritores han disfrutado en sus convenios colectivos desde 2014, pero no tuvieron éxito.

En cambio, después de solo tres días de negociación que comenzaron el 13 de marzo, la Federación Estadounidense de Músicos acordó el 18 de marzo una extensión del contrato hasta el 14 de noviembre, junto con un aumento del dos por ciento en la escala mínima.

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Los músicos que trabajan en las industrias de la televisión, el cine y la grabación de sonido siempre han participado en los flujos de ingresos de los medios tradicionales que continúan enriqueciendo a quienes explotan nuestra música mucho después de que la creamos, dijo el presidente de AFM, Ray Hair. Las nuevas propuestas de transmisión de medios ofrecidas por los estudios de cine en la ronda actual de negociaciones no fueron un trato justo y fueron inaceptables.

La incapacidad de AFM para obtener términos residuales para el llamado video bajo demanda de suscripción de alto presupuesto (SVOD de alto presupuesto) contrasta marcadamente con las experiencias de DGA, SAG-AFTRA y WGA, que han tenido dichos residuos durante los últimos cinco años. años o al menos seis, ya que House of Cards , que se estrenó en 2013, se produjo para Netflix bajo contratos únicos que incluían disposiciones residuales, según las fuentes, incluso antes de que los convenios colectivos exigieran la transmisión de residuos. Esos se lograron en el ciclo de negociación 2013-2014 para acuerdos sindicales que comenzaron en 2014 y se mejoraron para 2017 y más allá.

Incluso IATSE obtuvo algunos residuos de transmisión en 2015, aunque solo en circunstancias extremadamente limitadas (y pagaderos, como con todos los residuos de IATSE, a los planes de pensiones y/o de salud de los sindicatos, no a los miembros individuales). Pero la IA no tuvo éxito en un intento de 2018 de lograr una participación comparable a la de los sindicatos por encima de la línea.

La AFM tampoco pudo superar el obstáculo. La gerencia no estaba dispuesta a aceptar o negociar nuestras propuestas más importantes, dijo AFM Local 47 (Los Ángeles) en un comunicado.

Las cosas fueron diferentes en el apogeo de los sindicatos bajo el entonces legendario y temido James Petrillo, quien mantuvo una huelga durante la guerra durante más de dos años durante 1942-44, desafiando incluso una orden de la Junta de Trabajo de Guerra y un llamamiento por telegrama del presidente Roosevelt.

Pero el poder de los sindicatos se fue erosionando a lo largo de las décadas, no solo por las luchas internas, sino también por la tecnología, como el hardware de sintetizador (y luego el software) que puede reemplazar a los reproductores en vivo y los desarrollos en los viajes aéreos y las telecomunicaciones que hicieron factible grabar en lugares lejanos. ubicaciones arrojadas que ofrecen costos laborales más bajos.

Sin embargo, la AFM no se da por vencida. Los residuos de los músicos para el cine, la televisión y los comerciales ascienden aproximadamente a 100 millones de dólares, solo una fracción del total anual estimado de 3.000 millones de dólares de la industria en entretenimiento (alrededor de 2.200 millones de dólares) y comerciales, pero sin cambios contractuales, incluso esa cantidad se ve amenazada a medida que la producción cambia a plataformas de transmisión.

Ese cambio, hacia plataformas que no pagan residuos o pagan menos que las plataformas tradicionales, es denominado desresidualización y es una palabra si es una palabra que persigue a los líderes sindicales del entretenimiento. Said Hair, Continuaremos nuestras conversaciones con la industria cinematográfica en noviembre hacia la equidad en los nuevos medios para nuestros miembros y sus familias.

Este artículo apareció originalmente en The Hollywood Reporter.

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